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十二月二十四日 星期二
這場音樂會的曲目安排(Metamorphosen, Ravel concerto, La Bourgeois Gentilhomme)，尤其是順序真的很有意思，幾乎是一反常態的安排。
一般CD錄音的曲目安排，較少考慮整體樂團演奏狀態、跟導引聽眾。比較像檔案式的安排，遷就於CD錄音時間、以及曲目重量跟風格上的一致性。所以 Mendelsson小提琴協奏曲CD的補曲一般是Bruch的協奏曲，買Bruch協奏曲通常不是順便買到Mendelsson小提琴協奏曲就是蘇格蘭 幻想曲。
換成音樂會就不一樣了。除非是Bruckner或Mahler這類後浪漫交響曲，一場音樂會一首曲子就有點滿的曲目外(不是演完一首交響曲就散場，就是選擇不多，只能排一首短一點、份量重一點能夠與之抗衡的曲目)，大部分的曲目安排有其內在邏輯。
我個人的認知，一般會排比較簡單輕鬆的曲子在第一首當作樂團暖身，然後才是比較重的曲目，安可曲一般也是比較軟、容易聽容易演奏的曲目。所以我會說這場音樂會的曲目安排非常有趣，好像順序對調比較像一般的排法。
把紀念二戰時Dresdon大轟炸毀滅一切昔日美好事物這麼嚴肅、又很複雜、超級長的"Metamorphsen"排在第一首，是非常有意思的。
也許能夠欣賞這首嚴肅曲目的聽眾，順序不是很重要。但對於無法欣賞的，就當作是補眠了，睡滿這首25分鐘只有絃樂器的曲子，應該至少可以維持清醒地聽完後面兩首曲子。
如果我是指揮家，當然不會這麼安排曲目，一定是把"Metamorphsen"放最後一首，讓50%以上的聽眾睡死，然後就不用演安可曲早早下班了。放這 麼歡樂、easy to listen的"La Bourgeois Gentilhomme"在最後面根本是自找麻煩，台灣聽眾一定讓你安可曲演到死。
所以我會說Webern的四重奏是安可曲的經典。當你還沒意識到發生了什麼事，一切都結束了(當年的Emerson quartet就是這麼幹的)。演奏者可以從容優雅地快閃，讓音樂廳只剩下讓人找路的燈。
I'm getting old and evil，Jurowski 應該是好人。
音樂會曲目安排如果主事者夠sensitive，光這一件看似簡單的事，也是可以很藝術的 ─── 藝術地routine或者unexpected。
一般CD錄音的曲目安排，較少考慮整體樂團演奏狀態、跟導引聽眾。比較像檔案式的安排，遷就於CD錄音時間、以及曲目重量跟風格上的一致性。所以 Mendelsson小提琴協奏曲CD的補曲一般是Bruch的協奏曲，買Bruch協奏曲通常不是順便買到Mendelsson小提琴協奏曲就是蘇格蘭 幻想曲。
換成音樂會就不一樣了。除非是Bruckner或Mahler這類後浪漫交響曲，一場音樂會一首曲子就有點滿的曲目外(不是演完一首交響曲就散場，就是選擇不多，只能排一首短一點、份量重一點能夠與之抗衡的曲目)，大部分的曲目安排有其內在邏輯。
我個人的認知，一般會排比較簡單輕鬆的曲子在第一首當作樂團暖身，然後才是比較重的曲目，安可曲一般也是比較軟、容易聽容易演奏的曲目。所以我會說這場音樂會的曲目安排非常有趣，好像順序對調比較像一般的排法。
把紀念二戰時Dresdon大轟炸毀滅一切昔日美好事物這麼嚴肅、又很複雜、超級長的"Metamorphsen"排在第一首，是非常有意思的。
也許能夠欣賞這首嚴肅曲目的聽眾，順序不是很重要。但對於無法欣賞的，就當作是補眠了，睡滿這首25分鐘只有絃樂器的曲子，應該至少可以維持清醒地聽完後面兩首曲子。
如果我是指揮家，當然不會這麼安排曲目，一定是把"Metamorphsen"放最後一首，讓50%以上的聽眾睡死，然後就不用演安可曲早早下班了。放這 麼歡樂、easy to listen的"La Bourgeois Gentilhomme"在最後面根本是自找麻煩，台灣聽眾一定讓你安可曲演到死。
所以我會說Webern的四重奏是安可曲的經典。當你還沒意識到發生了什麼事，一切都結束了(當年的Emerson quartet就是這麼幹的)。演奏者可以從容優雅地快閃，讓音樂廳只剩下讓人找路的燈。
I'm getting old and evil，Jurowski 應該是好人。
音樂會曲目安排如果主事者夠sensitive，光這一件看似簡單的事，也是可以很藝術的 ─── 藝術地routine或者unexpected。
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